这批评那批评，都是“出新”问题。即使“都是那几个人”，但他们只要出新了，也会受观众欢迎的，今年的赵本山、牛群等，不就有一番新面貌吗？杨丽萍也不再是独自转呀转的。他们突破了自己。

　　当然，出新说起来容易，真正做起来却是千难万难的。别说是导演、演职员，三番五次的更迭，单是为了上一个节目，有时简直是拚了一生的心血的，更不必说有的导演利用职权栽下马来的小插曲了。

　　早在上世纪五十年代初，大陆文艺界就有“百花齐放，推陈出新”的召唤，确也出了不少好作品，直至六十年代初，虽过“瓜菜代困难时期”，精品还是不少，无奈“文革”革了文化的命，八亿人民只看八个样板戏。改革开放后，文艺才逐渐地复兴起来。近年来更是极大的丰收，“春晚”就是一个例子。

　　文艺有创新才有生命。拨开政治不谈，就说《沙家滨》中的“斗智”这一场吧，为什么时至今日仍然百演不衰、深受观众喜爱？正在于它的新创意，它的生命力。

　　创新来自于创作人员的艰苦努力。剧本剧本，一剧之本。同一样的道理。创作人员需要良好的阳光、土壤。没有一定的创作环境，哪来的好作品？　（来源：菲律宾《世界日报》文：林炳辉）