《三近视》是朱先生(穷不怕)留的活，我是跟李先生(万人迷)学的。李先生教得非常认真，错一点也不行，所以我学的时候比较磁实，以后在演出中也不断修改。原先在段子前边是三近视吃西瓜，我把它抽出去丰富成一个以揭露旧社会小商贩骗人为主题的段子——《吃西瓜》，这一来《三近视》就显得紧凑了。

    这个段子在语言上非常简练，演的时候得先把词儿学准了，词儿不准劲头儿就没准，调准了以后语气、神气得配合好，神气不对就大减色了。这段子也没有什么大“包袱”，可让人听起来却很有滋味。我们闹清了那块是“包袱”，要把它恰如其分地使出来。比如开头叙述者说我仨大爷部是近视眼，可大不一样，大大爷“清睛”，一早儿任嘛瞧不见；二大爷“热涌”，到晌午头儿能让骆驼绊个跟头；三大爷“雀蒙”，晚上不灵。这一交代你就得把他们的不同点形容出来，所以这儿有说他们仨人因为眼神不济闹笑话的事，这是开头的“包袱”，很要紧，你把人物的特点垫出来，才能突出。困难的是，这都是演员的叙述，人物还没有正式出场呢。可说到那儿你又得学他，这就要掌握尺寸，不能过火。说仨人的事又得形容三回，不能“一道汤”，学大爷的时候脸冲左，他跟石人打听道儿：“先生，哎，劳驾劳驾，这儿离南顶还有多远哪？”这是个比较高声的问话语气，怎么说呢？他和石人这距离咱得设想出来，决不是就在眼前，近在眼前还瞧不见是石人，这有点不可信，再说要那样儿近甭等他摇晃手，石人头上的乌鸦就飞啦！我设计的是在十步以外他就喊上了：“劳驾……”对方没答话，等往前走了两步，随走随问，问了四、五句，对方还没回答，这就快到跟前了，一晃摇手，乌鸦飞了！这一来他倒乐了：“嘿，这人多死硬啊，间你道不告诉我，得啦，你的帽子让风刮去啦，我也不告诉你！”这是一种自我安慰的意思，本来很生气，这一来气消了，你对不住我，我也对不住你。

    二大爷碰见老太太夹着大白鹅，为什么买鹅啊，得交待一下这是北京的规矩，给儿子定亲哪，定亲之后要通信，男的这头给女的送个鹅去，“鹅酒通信”嘛，意思是快娶了。交代两句，省得让人纳闷儿，相声不能让听众费脑子嘛，可这交代不能多，你一掰扯这鹅就“支”出去了。老太太可不是打对面来，要打对面来二大爷不能伸手就摸，我是掉头朝右边，表示老太太在前边走，他赶过去，一瞧白的，“嗬，这棉花不错啊！”他看成是棉花了。老太太没理他，本来嘛，这儿哪有棉花哇，人家以为他跟别人说话呢。他到跟前拿手啊一摸，一摸他是顺着毛摸的，（这句要紧。）一摸挺滑溜，他改口了：“哎哎，瞧错了！猪油哇！”还是不对。跟着又问：“猪油您怎么在怀里抱着，别脏了衣服？”口气要轻软一点，到下边翻“包袱”的时候，语气变化就突出了。不等老太大回答，换手，嘴里说：“他把鹅脖子攥住了，挺长”跟着又是个带点疑问的语气“哎呀，藕哇？藕！”随着第二个藕字儿，手一使劲：鹅这么一叫唤，他撒手啦“唉，喇叭！”语气上带点烦躁，心说这东西怎么让人琢磨不透啊！随着往回撤手，一抖露，亮了亮手心，颧骨的肌肉往上耸，俩眼一眯缝，这就有“相”了。底下还有叙述人的话，“说什么他也说不对！”是第三者的口气，表情、声调的变化要快。

    到三大爷，改了晚上了，有人请他听夜戏，“夏景天儿，刚下过雨，炉灰地一冲冲得挺干净，地里有根折锥子，在地头里哇留着半截，针尖在外头露着，电灯一照，挺亮。我三大爷犯财迷，‘钻石！钻石！哎呀--这玩艺儿值钱！’（当时又惊又喜。这回身子要取中，头略微低一点，眼睛盯着桌子旁边，和前两次对比，三次姿势不重复。）到跟前呀，它那光他瞧得见啊，拿手

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