四川曲坛欢迎郭德纲冲击波


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四川曲坛欢迎郭德纲冲击波

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　“各位有认识我的，有不认识的。我是中国相声界的非著名相声演员郭德纲啊！你不知道我？我艺术家啊！我都艺术家一个多礼拜了……”凭借这副“贫嘴”，相声演员郭德纲在大江南北已相当火了。“纲丝”和超女“粉丝”具有同样的狂热，一时间，从“基层”干起的草根人物郭德纲占据了电视、报纸、网络的很大篇幅。郭德纲的大红大紫成为今年年初最奇特的文化现象，那么“郭德纲现象”给四川曲艺界带来怎样的影响呢？
　　这把火希望烧下去
　　郭德纲火了，火得一塌糊涂。这位小伙在八岁那年投身艺坛，先学评书后学相声，曾经得到许多相声名家指点传授。在这期间又潜心学习了京剧、评戏、河北梆子等剧种，在传统艺术中辗转沉浮。“我觉得郭德纲走红是好事情。”表演艺术家沈伐异常兴奋：“相声是传统的艺术形式，已沉寂了一段时间，郭德纲的出现至少能把相声躁动起来，我们应该支持他。”在沈伐看来，郭德纲的一夜成名是长时间修炼的结果。1996年，郭德纲做的工作是让相声回归剧场，从那时开始，郭德纲就组织力量抢救曲目，由他领衔的德云社已上演节目达600余段，而他本人也可随口讲出200多个段子，没有10年的蛰伏，就很难有今天的修为。
　　尽管郭德纲红遍了大江南北，但多数知道他的人是通过媒体，绝大多数人没有机会聆听郭德纲的演出，他的“纲丝”还局限在京津等地，四川更多的人只知道郭德纲热得发烫。巴蜀笑星刘德一说：“郭德纲的走红更多的是象征意义，一个郭德纲要拉动整个曲艺界，恐怕还势单力薄，但郭德纲开了个好头，这把火希望有人继续烧下去。”
　　曲艺需要零距离
　　对郭德纲的赞扬最初来自民间。“散打评书”创始人、笑星李伯清曾与郭德纲同台演出，对于郭德纲的表演，李伯清很认同，称之与四川小品有异曲同工之妙。
　　郭德纲的相声就如新瓶装旧酒，他演绎的都是观众耳熟能详的老段子，但其中的笑料却换成了时下人们所熟悉的现实问题。没准听上一段就是自己的亲身体验，自然会轻松大笑。李伯清说：“我仔细听过他的部分段子，内容并不是完全创新，大部分还是在传统段子上再加工，即便这样还能得到观众喝彩，原因很简单，就是这东西贴近了老百姓，没有距离感，受欢迎就不足为怪了。”
　　四川曲艺需要造势
　　郭德纲的出名很大程度借助了各种媒体。尽管郭德纲宣称没有一家媒体是自己请来的，但在沈伐看来，四川的曲艺要扩大影响，也要学习郭德纲的“方式”，各种媒体一起上，专访、博客一个也不能少。沈伐对本土演艺人员目前的影响力很是担忧，“四川曲艺界确实需要宣传和包装。”他甚至认为，包装和宣传对一个艺人的最后成功，起到一定作用，“年轻演员更需多宣传，四川媒体义不容辞。”
　　不过，沈伐也告诫年轻人，“媒体要炒作，但自己还是要有真本事，应该向郭德纲那样长时间苦心经营，打好基础，只有功夫到位才能成功。他200多个段子随嘴就来，那得花多少功夫？”
　　驻场演出需要水土相服
　　郭德纲在茶馆和剧场长期驻场演出，既培养了观众又赢得了人气。对于郭德纲的演出方式，李伯清感同身受。他认为，现在四川也有驻场演出的方式，但更多的是在歌舞厅、酒吧等场所，演出的节目更多的是歌舞器乐演奏方式，传统曲艺已很难生存。
　　沈伐认为，演出形式究竟怎样选择，还是要看实际情况。郭德纲表演的是相声，以及传统的曲艺节目，有许多段子可以不停地更换，这些东西适合在剧场演出。而四川现在更多的是需要综合晚会，这种晚会排练一场节目需要较多的时间，如果老是演出同样的东西，一样没有观众，因此采用什么形式演出，主要看服不服水土。
　　沈伐讲：“郭德纲现象对我们应是一种震动，四川曲艺界应予以借鉴。”

文章录入：末叶责任编辑：末叶

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